Voltage amplifier with 6CG7 for symmetric output

Important Note:
This article is an attempt to translate the original published on 06/11/2011 in Spanish. I can well understand a text written in English. My language study is limited to three years of elementary school English. These three years are not enough to learn to think in English so that when I attempt to write something in English, I think in Spanish. That leads to the result is something like: "Me Tarzan, you Jane." Unfortunately, neither the automatic translator thinks. The machine and I have worked together and the result is what follows.
Please, if the red key trigger nuclear missiles is within your reach, try to understand that whoever wrote this is a good guy who just wanted to talk a little about an audio amplifier. I hope not to trigger World War III.



When I was a child the transistor existed but wasn't popular. It was initially booked to a few applications, mostly military. In the fifties, the kingdom of thermionic valve or vacumm tube still continued ruling.

With regard to audio equipment were two different bands: the people who was fanatic of the triode output and the others that did the same, but with pentode output. First ones were always the audio purists and they didn't take into account the power and performance. For them, if the sound was better, any expenditure was good. On the opposite side of the street stood the latter group, who praised the best use of energy and the availability of more usable power, though, at these era, 1W RMS audio power was adequate for a home party, 8 W at most. Couples danced and talked. Fifteen or twenty watts were a musical orgy!

With monophony there were only push-pull (Class A) equipments or balanced outputs (classes AB and B). Class A single outputs were more in radios and televisions.

When the stereo sound appeared was no longer economical to have two push-pull amplifiers up to 10-15 W RMS. Many manufactures of consoles (I mean: a cabinet for a radio, television set, or phonograph, that includes the speakers in a single furniture designed to stand on the floor) returned to the single power output and there was even some who used a monofonic bass center channel and two stereo single outputs less powerful for midrange and treble. Then the transistor began to advance and the commercial world forgot the old tubes. Until one day, when the nostalgics and some explorers returned to the past, but with many memories of the future. They return with better understanding of some phenomena, improved components and maturity to reject fashion and choose what fits.

Today almost no one wants negative feedback, once considered a refinement. Some purists refuse to equipment with push-pull triode and defend strictly triode single output. It is also noticed that the transformer is simple and easy to achieve in a single class A there is nothing to balance. But there are other reasons: a push-pull amplifier in strict Class A even harmonics are canceled, fully in theory and in practice almost entirely. The musicians argue much the product of a power amplifier containing second armonics that aren't in the original sound. It's very nice to hear two notes simultaneously an octave apart. As for the timbre of an instrument, the musician is the owner of do what he wants, he is the artist. As for playing, especially in the reproduction of quality should not be added or removed anything from that is playing.

However, there are music lovers who appreciate the single amplifier second harmonic content that adds to the original program. There is no law or moral principle that opposes and can do as they please. I am personally in favor of introducing as little distortion as possible, I want to hear the original program, as left the instrument and the performer who gives life.

Memories of the future help with the understanding that the passive components are not at all, an innocent resistance or a capacitor can significantly change the sound of an equipment. What never suffered changes was always accepted that any amplifier is better than your output transformer. With this in mind, let's see the circuit before further commenting on other construction aspects.



GENERAL

We use three valves 6CG7. These double triodes are identical or very similar, not to offend the purists, that the oldest 6SN7. Are valves that were designed for television, especially for the oscillators of the vertical and horizontal amplifiers. They are inexpensive and little sought for audio. However with a good construction microphonic are as little as 5692 because the smaller size helps a lot in this regard.

If you plan a cheap amp, the only big expense that should not stop doing is an
excellent output transformer. After you choose what output pair to put. This circuit is suitable for driving a push-pull with a 6AS7/6080 or other similar valves. It can also handle tetrodes, beam tetrodes, or even pentodes. The valve I mentioned specifically is a double triode with important plate dissipation (about 20W), low mu, low plate resistance. It were used in serie regulated sources, in the function of pass serie regulators. Today there are several commercial equipments with these valves and others like as the 6336-A. Nothing is against that you use 300B tubes, but the cost shoots up.

Building the power supply with silicon diodes will result in savings of: power
transformer, rectifier socket and high vacuum rectifier. If you want a guitar amp, so good, the sound is harder, perhaps that's what you want. If you want a playback amp, you notice that the sound changes. For audio is essential to use high vacuum diodes. However, don't worry if you can't. With an appropriate output transformer, even with silicon diodes will enjoy a very good sound, not the best but good.The same goes for other components. If the output transformer is excellent will work reasonably well with any passive component that use.

You'll notice I drew two lines of mass. Thus, the midpoint of the high voltage winding of the power transformer is connected to the chassis and then go two thick wires of pure non recovered electrolytic copper, one for each voltage amp stage.They are soldered into the input connector, on the flap that goes to mass with a very good chassis welding only at that point. The input stage has all the components soldered to a single point in the first bar, including the decoupling and filtering capacitor of the source that isn't drawn. In this section is best if you can remove the bar and welded directly all in the input connector. If not possible, then the thick bar and a single spot weld on it. This bar ends at the connection point and not going to chassis except in the input terminal. With the second bar is the same: both the constant current source transistor, such as cathode resistors for the third 6CG7 and the corresponding filter will be on the same point of the bar. Why two bars? Here are divided oppinions. Some believe that one bar is enough. Just that all components from one stage to go to the same point in it. Have come to extend the single bar to the mass connection of the output stage. Others believe that in a single bar, across the piece of mass bar of the lower signal stage flows a current equal to the sum of all individual streams of the sections that make up the equipment. This would create electronic noise in the ground circuit of the stage most vulnerable to noise.

Separating the paths, we reduce electronic noise on the input. But there's also a partition noise in the soldering point because of the different paths of the currents.

The first and third valves 6CG7 have their cathodes potential with respect to the filament that exceed the maximum allowed value of 200V. The cheapest way to eliminate this risk is by putting the AC power of the filaments without reference to ground, connecting the two terminals on the transformer directly to the respective terminals of the sockets without any grounding. If need be referenced, or opt for a supply voltage of 6.3 V DC, the midpoint of the wound or the mass of the source of 6.3 V must be connected to a potential of 150 volts.

The calibration is done by connecting the amplifier and adjusting the cathode of the second valve 6CG7 to 8 volts by potentiometer of 500 ohms, which can be a turn cermet or more accurate, if possible to make the expense (there are 10 turns presets). After about fifteen or twenty minutes of warm places a signal generator to input a 1 kHz sine wave. If you have a spectrum analyzer, regulates the 500 ohms to obtain a minimum of harmonic distortion. If isn't possible, adjust the voltage to 7.9 V with a digital voltmeter. The 22 K potentiometer is used to dynamically balance the two outputs. With an audio voltmeter measure AC voltages are equal in the 68 K resistors in the cathodes of the two cathode followers. If you do not have the appropriate instrument, we settle for having equal DC voltages on both plates (resistors of 120K), or both cathodes (68K resistors).

The two output capacitors, which coupled with the grid of the outlet valves, can have values from 100 nanofarad to 1 microfarad depending on the configuration of the output stage.

The 1 microfarad capacitor, which connects the SRPP input to the next stage, figure connected to the cathode triode which makes of load. You can test the connection to the bottom triode's plate, sometimes lowers harmonic distortion.

IMPROVING PROJECT (If your pocket is full of money)

If it's used for audio, I recommend triode and a high-quality output transformer -brands: Amplimo, Tango, Tamura or Audio Note- suited to the selected valves. This circuit can handle a pair in class A with a grid to cathode voltage of -120 V at most.

For the ultimate in quality, first thing to think about is placing porcelain sockets and change valves 6CG7 by 6SN7 General Electric tubes of the fifties. Many people agree that gives the best sound.

Isn't a bad idea to make the chassis of copper and weld with eutectic solder (with 4% silver). Some advocate using all the wiring with pure silver, except the filament wiring. My pocket was never full enough to wiring in silver, I have no experience with silver wiring.

The best coupling capacitors are the Audio Note silver foil - paper in oil. To expensive but proud. Wima is a good choice if you do not go that high. Also the brand behave Jensen, Houland or MIT.

All resistors in the grid and cathode circuits should be of pure tantalum oxide, also brand Audio Note. Rodenstein is a good choice.

The plate resistors, as the two 120 K 2 W and the 1K8, it would be were Allen Bradley carbon composition. Not been manufactured since 1997. Some are of World War II and would have to be measured very well. They behave audio excellence and support better than any other power requirements. They have the defect of being unstable in their values because they are hygroscopic. Carefully remove the cover; there are those who warm to 80 ° C for one day and then measured. (The mechanical scraping is very delicate and if it hurts the body carbon resistor becomes noisy. In Argentina it's possible to try to dilute the protective coating by dipping resistor for three or four days in diluent-lacquer Petrilac MELACRIL. This proved very effective solvent to dissolve polyester resin of sealed PCB or transformers, after the time mentioned, and clean out unscathed. I never tried diluting coverage of Allen Bradley resistor, ignore the material that is made) After losing moisture regain their original value. Then it should be sealed with a layer airtight and impervious to moisture. If you can find many of them, it is faster to measure and choose these ones that serve, then sealed with a material to prevent future changes.

The best filter capacitor or bypass can be reached using today is the Black Gate. It 's based on a theory designed to achieve a capacitor similar to an electrolytic capacitor, but with very low internal resistance, almost zero response time and a number of advantages. In the dielectric are carbon particles. It has three disadvantages: very high price; were discontinued and we have to fight for them; should be used every day, because if you spend more than 24 hours without use, you have to recharge for 24 hours. The sound is excellent with what is available today, but if you hear nothing but the weekends, choose Elna Cerafine (instead of coal used ceramic particles), reaching 98% of what makes a Black Gate at a lower price or -possibly- by some oil-paper capacitor of very good quality.

Finally, with so much care in the components, I must say that more than one authority on the subject object to the constant current source with a transistor. For them the motto is: no silicon. Another objection would come from the SRPP input stage, many prefer classic two-stage cascade.

Anyway, it's a circuit to test and learn. Get a good output transformer, a suitable pair of power tubes and do experiments. One more warning: is addictive.

Amplificador de tensión para salida simétrica sólo con 6CG7

Cuando era un niño ya existía el transistor, pero no era popular. Al principio estuvo reservado a unas pocas aplicaciones, la mayoría militares.En los cincuentas el reino de la válvula termoiónica o tubo de vacío todavía continuaba gobernando.

En lo que atañe a los equipos de audio había dos bandos claramente diferenciados: "los triódicos" y "los pentódicos" [No puedo imaginar cómo traducirá estas expresiones el programa automático. Dios ayude a los amigos de países no hispanohablantes]. Los primeros siempre fueron los puristas del sonido y no tomaban en cuenta la potencia ni el rendimiento. Para ellos, si el sonido resultaba mejor, cualquier gasto era bueno. Del lado opuesto de la calle se paraban los segundos, que elogiaban el mayor aprovechamiento de la energía y la disponibilidad de más potencia útil, aunque, en aquel entonces, una fiesta hogareña se sonorizaba con 1W y 8 W como máximo. Las parejas bailaban y conversaban. ¡Quince o veinte watts eran una orgía musical!

Con la monofonía no había más que equipos push-pull (clase A) o en salida simétrica (clases AB y B). Las salidas singles en clase A se encontraban más en las radios y en los televisores.
Cuando apareció el sonido estereofónico ya no resultaba económico tener dos amplificadores push-pull por encima de los 10 ó 15 W RMS. Muchos fabricantes de combinados (Quiero decir: un gabinete para una radio, un equipo de televisión, o un fonógrafo, que incluía los altavoces en un único mueble diseñado para descansar en el piso) volvieron a la salida de potencia single y hasta hubo algunos que usaron un canal central monofónico para bajos y dos salidas singles estereofónicas de menor potencia para medios y agudos. Después comenzó a progresar el transistor y el mundo comercial se olvidó de las viejas válvulas.Hasta un día cuando los nostálgicos y algunos descubridores volvieron al pasado, pero con muchos recuerdos del futuro. Mejor comprensión de algunos fenómenos, componentes mejorados y la madurez para rechazar la moda y elegir lo que queda bien.

Hoy casi nadie quiere la realimentación negativa; otrora considerada un refinamiento. Algunos puristas rechazan hasta los equipos push-pull con triodos y defienden a rajatabla la salida single triódica. Es que también se dieron cuenta de que el transformador simple es más fácil de lograr y que en un single en clase A no hay nada que balancear. Pero también hay otros motivos: en un amplificador push-pull en estricta clase A los armónicos pares se cancelan; totalmente en la teoría y casi totalmente en la práctica. Los músicos defienden mucho que el producto de un amplificador de potencia contenga segundos armónicos que no están en el sonido original. Es muy agradable escuchar simultáneamente dos notas separadas por una octava. En cuanto al timbre de un instrumento, el músico es dueño de hacer lo que quiera; él es el artista. En cuanto a la reproducción, y especialmente en la reproducción de calidad, no debería agregarse ni quitarse nada a lo que se está reproduciendo. Sin embargo, hay melómanos que aprecian el amplificador single por el contenido de segunda armónica que agrega al programa original. No hay ninguna ley ni principio moral que se oponga y pueden hacer como les parezca. Personalmente soy partidario de introducir la menor distorsión posible; quiero oír el programa original, como salió del instrumento musical y del ejecutor que le da vida.

Los recuerdos del futuro ayudan con la comprensión de que los componentes pasivos no lo son para nada, que una inocente resistencia o un capacitor pueden cambiar notablemente el sonido de un equipo. Lo que nunca sufrió cambios fue que siempre se aceptó que ningún amplificador es mejor que su transformador de salida. Con esto en mente, vamos a ver el circuito antes de seguir comentando otros aspectos constructivos.



CONSIDERACIONES GENERALES

Usamos tres válvulas 6CG7. Estos dobles triodos son idénticos, o muy parecidos -para no ofender a los puristas-, que los más antiguos 6SN7. Son válvulas que fueron diseñadas para televisión, especialmente para los osciladores de los amplificadores de vertical y horizontal. Son baratas y poco buscadas para audio. Sin embargo, con una buena construcción resultan tan poco microfónicas como una 5692, porque el menor tamaño ayuda mucho en ese sentido.

Si usted pretende un amplificador barato, el único gasto grande que no debe dejar de hacer es el de un excelente transformador de salida. Después usted elige qué par de salida poner. Este circuito se presta para manejar un push-pull con una 6AS7/6080 u otras válvulas similares. También puede manejar tetrodos, tetrodos de haces dirigidos o hasta pentodos. La válvula que mencioné especialmente es un doble triodo con buena disipación de placas (unos 20W), bajo mu y baja resistencia de placa. Se usaban en fuentes serie reguladas, en la función de regulador de paso serie. Hoy hay varios equipos comerciales con estas válvulas y otras similares como la 6336-A. Nada impide que use 300B, pero el costo se dispara.

Construir la fuente de alimentación con diodos de silicio abaratará costos en transformador de potencia, zócalo y rectificadora de vacío. Si desea un amplificador de guitarra, todo bien; el sonido es más duro, quizás sea lo que busca. Si quiere un amplificador de reproducción, le advierto que el sonido cambia. Para audio es indispensable usar diodos de alto vacío. No obstante, no se preocupe si no puede. Con un transformador de salida adecuado, aún con diodos de silicio gozará de un muy buen sonido; no el mejor, pero bueno.

Lo mismo vale para los demás componentes. Si el transformador de salida es excelente, funcionará razonablemente bien con cualquier componente pasivo que use.

Habrá observado que dibujé dos líneas de masa. Es así: el punto medio del bobinado de alta tensión del transformador de potencia se conecta a chasis y luego van dos alambres gruesos de cobre electrolítico puro y no recuperado; uno para cada etapa de tensión. Ambos se sueldan en el conector de entrada, en la solapa que va a masa con una muy buena soldadura a chasis únicamente en ese punto. La etapa de entrada lleva todos sus componentes soldados a un único punto en la primera barra, incluido el capacitor de desacoplamiento y filtrado de la fuente que no está dibujado. En esta sección es mejor si se puede eliminar la barra y soldar directamente todo en el conector de entrada. De no ser posible, entonces, la barra gruesa y un único punto de soldadura sobre ella. Esta barra termina en el punto de conexión y no va a chasis sino en el terminal de entrada. Con la segunda barra se hace lo mismo: tanto la fuente de corriente constante a transistor, como los resistores de cátodos de la tercera 6CG7 y el filtro correspondiente van a un mismo punto de esa barra. ¿Por qué dos barras? Aquí hay opiniones divididas. Algunos creen que una sola barra es suficiente. Basta con que todos los componentes de una etapa vayan a un mismo punto en ella. Acaso llegan a prolongar la barra única hasta la conexión de masa de la etapa de salida. Otros opinan que, en una única barra, por la etapa de menor señal circula una corriente igual a la suma de todas las corrientes individuales de las secciones que conforman el equipo. Esto originaría ruidos electrónicos en el circuito de masa de la etapa más vulnerable al ruido. Separando los caminos, disminuimos el ruido electrónico en la entrada. También hay un ruido de partición debido a los diferentes caminos que adoptan los electrones en la soldadura a masa

La primera y la tercera 6CG7 llevan sus cátodos a potenciales con respecto al filamento que exceden el valor máximo permitido de 200V. La forma más barata de eliminar este riesgo es poniendo la alimentación de corriente alterna de los filamentos sin referencia a masa, uniendo los dos terminales correspondientes del transformador directamente a los terminales respectivos de los zócalos sin ninguna conexión a masa. Si hace falta referenciarlos o se opta por una fuente de tensión continua de 6,3V, el punto medio del bobinado o la masa de la fuente de 6,3 V deben estar conectadas a un potencial de 150 voltios.

La calibración se hace conectando el amplificador y llevando a 8 voltios el cátodo de la segunda 6CG7, mediante el potenciómetro de 500 ohms, que puede ser de cermet de una vuelta o más preciso, si es posible hacer el gasto (hay pre-sets de 10 vueltas). Después de unos quince o veinte minutos de calentamiento se coloca un generador de señal a la entrada con una onda senoidal de 1 kHz. Si se dispone de un analizador de espectro, se regula el potenciómetro de 500 ohms hasta obtener un mínimo de distorsión armónica. Si no es posible, ajustamos la tensión a 7,9 V con un voltímetro digital. El potenciómetro de 22 K sirve para balancear dinámicamente las dos salidas. Con un voltímetro de audio se miden tensiones alternas iguales en los resistores de 68 K de los cátodos de los dos seguidores catódicos. Si no se dispone del instrumento adecuado, nos conformamos con tener tensiones continuas iguales en ambas placas (resistores de 120K) o en ambos cátodos (resistores de 68K).

Los dos capacitores de salida, que acoplan con las grillas de las válvulas de salida, pueden tener valores desde 100 nanofaradios hasta 1 microfaradio, según la configuración de la etapa de salida.

El capacitor de 1 microfaradio, que conecta la entrada SRPP con la etapa siguiente, figura conectado al cátodo del triodo que hace de carga. Puede ensayar la conexión a la placa del triodo de abajo, a veces disminuye la distorsión armónica.

MEJORANDO EL PROYECTO (Si el bolsillo está lleno de dinero)

Si se usa para audio, recomiendo salida con triodos y un transformador -marcas Amplimo, Tango, Tamura o Audio Note- adecuado a las válvulas elegidas. Este circuito puede manejar un par en clase A polarizado con una tensión grilla a cátodo de hasta -120 V.

Buscando la máxima calidad, lo primero que habría que pensar es en colocar zócalos de porcelana y cambiar las 6CG7 por 6SN7 General Electric de los cincuentas. Mucha gente coincide en que dan el mejor sonido.

No es mala idea hacer el chasis de cobre y soldar con soldadura eutéctica (con 4% de plata). Algunos aconsejan usar todo el cableado de plata pura, excepto el de filamentos. A mí nunca me dio el bolsillo, no tengo experiencia con cableado en plata.

Los mejores capacitores de acoplamiento son los Audio Note con película de plata en papel embebido en aceite. Carísimos, pero soberbios. Wima es una buena elección si no se llega tan alto. También se portan bien los de marcas Jensen, Houland o MIT.

Todos los resistores en los circuitos de grillas y cátodos deberían ser de óxido de tantalio puro, también de la marca Audio Note. Rodenstein es una buena elección.

Los resistores de placas, como los dos de 120 K 2 W y el de 1K8, convendría que fuesen Allen Bradley de composición. Dejaron de fabricarse en 1997. Algunos son de la Segunda Guerra Mundial y habría que medirlos muy bien. Se comportan excelentemente en audio y soportan mejor que ningún otro las exigencias de potencia. Tienen el defecto de ser inestables en sus valores, porque son higroscópicos. Quitando cuidadosamente la cubierta hay quienes los calientan a 80ºC por un día y luego los miden.(El raspado mecánico es muy delicado y si se hiere el cuerpo de carbón el resistor se vuelve ruidoso. En Argentina es posible intentar diluir la cubierta protectora sumergiendo el resistor por tres o cuatro días en diluyente de Petrilac -una laca melacrílica-. Este diluyente probó ser muy eficaz para disolver resina poliester en transformadores o en circuitos impresos sellados; después del tiempo mencionado, los saca limpios e indemnes. Nunca probé diluir una cobertura de resistor Allen Bradley, ignoro el material con el que está hecha) Al perder la humedad recuperan su valor original. Después habría que sellarlos con una capa hermética e inmune a la humedad. Si puede hallar cantidad de ellos, es más rápido medirlos y elegir los que sirven, para luego sellarlos con un material que evite futuras variaciones.

El mejor capacitor de filtro o de bypass que se pueda llegar a usar hasta hoy es el Black Gate. Está basado en una teoría creada para lograr un capacitor similar a un electrolítico, pero con bajísima resistencia interna, tiempo de respuesta casi nulo y un sinnúmero de ventajas. Usa partículas de carbón en el dieléctrico. Tiene tres desventajas: muy alto precio; dejaron de fabricarse y hay que pelear por ellos; debe ser usado todos los días, pues si pasa más de 24 horas sin uso, hay que recargarlo por 24 horas. El sonido es inmejorable con lo disponible hoy, pero si escucha nada más que los fines de semana, cambie por Elna Cerafine (en lugar de carbón utiliza partículas de cerámica), que llega al 98% de lo que da un Black Gate a menor precio, o, eventualmente, por algún capacitor de papel al aceite de muy buena calidad.

Por último, ante tanto cuidado en los componentes, debo decir que más de una autoridad en la materia objetaría la fuente de corriente constante con un transistor. Para ellos la consigna es: nada de silicio. Otra objeción vendría por la etapa de entrada SRPP; muchos prefieren dos etapas clásicas en cascada.

Como sea, es un circuito para probar y aprender. Consiga un excelente transformador de salida, un par de válvulas de potencia adecuadas y experimente. Una advertencia más: produce adicción.

Una variante para la inquietud de Walter807

Tienes una fuente que entrega actualmente hasta 325V. Pues bien, usaremos 300 V y una salida adicional de -150 V, que puede ser tomada del mismo bobinado con un par de diodos invertidos. A esta fuente de -150 V no se le exige más de 30 mA y debe estar igualmente filtrada que la fuente positiva en el par de entrada (con el mismo nivel de zumbido).

Preparé un esquema para una salida con 6080 menos pretenciosa. Así entrega unos 9 W RMS, con el transformador Amplimo. Pero nada impide que uses 6L6G en clase AB con 300 V.

El circuito está en papel y no fue probado. No creo que haya mayores problemas, ya que la sensibilidad de entrada es de un nivel que está alejado del ruido. El punto medio del devanado de alta tensión va conectado a chasis en el terminal de entrada con un barral hecho de alambre de 1 mm de diámetro o de 2 mm, mejor. Otro barral va directo a la etapa de salida. Se agregan dos capacitores, uno para desacoplar la fuente de -150 V y el otro para aislar la entrada. Para ensayar y ver cómo funciona.

En principio los filamentos irían flotantes. Si no, hay que hacer una análisis de cómo quedan las tensiones cátodo filamento en estas condiciones; algo que no consideré.

Hay dos maneras de calibrar las corrientes de reposo de ambas válvulas que, desde ya, conviene que sean apareadas. En el caso de la 6080 hay que buscar que los dos tríodos sean lo más parejos posible en la unidad, ya que es un doble tríodo. La primera forma consiste en unir ambas grillas a un mismo seguidor catódico. Al recibir ambas una misma señal, buscaremos lograr el mínimo sonido audible a la salida del transformador, con el ajuste del potenciómetro de 10 K ohms 2 W. Otra es colocando dos resistores de 10 ohms, lo más iguales que sea posible lograr, en serie con cada resistor principal de cátodo. Podemos medir caídas iguales con un voltímetro o, mejor, colocar un instrumento fijo en el gabinete, con cero al centro y con 50 ó 100 miliamperes a plena escala, buscando el cero con el potenciómetro de 10 K ohms. Los resistores de cátodos conviene que sean al 1%. Los hay encapsulados como transistores y pueden colocarse contra el chasis para que disipen el calor.